调音台的输入信号概略上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种
。每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个调音台有多路信号输入就似乎是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样
。笔者们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的差别
。好比：高阻输入的电平高，就似乎水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不必在中间加什么环节来调解水压和水流速了;但低阻输入的电平低，就似乎水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不对适，笔者们就需要在洪流池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加速，所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平
。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号各人应该就很好理解了
。

    2、调音台通道增益的调解：

    要输入到调音台里的音源，笔者们首先要分清它是低阻照旧高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上
。如果要让每一路音源都抵达完美的音质，笔者们就需要仔细的调解了
。调音台每个输入通道的增益是很重要很要害的，但好多音响师似乎只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮罢了，这样就大错特错了
。其实增益主要是用来控制输入信号动态规模的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态规模了，也是最好的效果状态了
。这样说比较难理解，照旧用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就似乎是河底里的泥沙，是不可消除的
。各人知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定欠好
。所以也就是说如果增益调解的动态规模缺乏，音源信号就似乎是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定欠好了;相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调解的动态规模较大，比较合理，这样音质肯定很好了;虽然如果水势浩荡，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好
。笔者想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧
。

    3、调音台通道均衡组的调解：

    当增益调好后，一般接下来就要调解调音台通道的均衡组了，调解的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分
。因为只有包管了声音的基础音，才华包管声音良好的多次泛音
；镜牡鹘飧魅嗣晃侍獾，这里笔者只说几点技巧方面的工具
。

    现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调解，好多音响师不会灵活的使用，要全部说详细很难，有些工具要靠个人的悟性，笔者也只能简单的说说：好比说在放的士高音乐时，感受低音力度不敷，笔者们可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右，然后用调理旋钮进行适度的提升，这样低音力度就出来了;再好比一个女歌手的齿音很明显很突出时，笔者们就可以把高频频率选在6000Hz左右，然后用调理旋钮进行适度的衰减，这样就会适当的减少齿音了
。如果运用灵活了，还可以用均衡组的选频功效来抑制声反响，好比一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰，往往这个频率容易爆发声反响，笔者们可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右，然后用调理旋钮进行适度的衰减，这样就可以有效的减少声反响了
。虽然每个声场爆发声反响的频率是纷歧样的，但不管是什么频率的声反响，都可以用这种要领简单控制下，虽然这个需要凭据经验来灵活控制
。并且要完美的调解声场和制止声反响是需要用专业多段均衡器或反响抑制器来调解的，在以后周边系统的文章里将有详细介绍
。总之一台调音台，需要音响师经常入手调理的就是调音台的均衡组了
。经？吹接械囊粝焓χ恢劳评袅客谱，懒得或不懂多入手去调理均衡旋钮，其实在使用当中，可以说是每时每刻笔者们都需要对调音台进行调解的，以一首歌曲为例：当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时，笔者们需要把话筒的低音关小，把混响调到适中或者关掉，这样就可以包管了语言的清晰度;当音乐响起歌手开始演唱时，笔者们就需要把话筒低音加大，不然声音就会显得薄弱，同时把混响音量加大到合适;另外演唱时为了制止音乐高音抢话筒高音，笔者们可以把音乐高音稍微衰减;但当歌曲间奏时，听众的注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了，所以此时笔者们就需要增加音乐的高音，同时把音乐声音开大点，这样就会很好、很自然的突出了音乐，不然没有变革就会显得太死板
。并且此时笔者们还要把混响音量关小，这样纵然歌手在间奏时突然说话也不会有很杂的混响声了;当歌曲的一段间奏完了开始下一段演唱时，笔者们就要关小音乐、衰减音乐高音、推谎言筒和混响音量
。到最后演唱的热潮时，笔者们还需要把话筒音量开大些，然后把音乐音量瞬间从小开到较大，制造一个完美、震撼、气势恢弘的热潮效果来做结尾，虽然不是所有的歌曲都适合这样的操作，所以做音响师需要的就是灵活
。笔者觉得真正要把调音台的每个功效通过书面表达出来，可能要写一本厚厚的书，并且效果还纷歧定明显，在这里笔者们的篇幅有限，笔者只是抛砖引玉，说一下笔者多年来使用调音台的心得罢了，具体方面还要靠个人的努力和学习.

    4、调音台通道AUX的调解;

    调音台上的种种调解旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋纽了，术语叫做：辅助发送控制
。由于是属于辅助性质，所以好多音响师对它不敷重视，也没有完全理解它的功效，记得97年在北京广电部学习时，关于这个AUX老师讲了两天，但好多同学照旧一头雾水，最后笔者实在忍不住了，用了两分钟时间来解开了他们两天来的困惑，等明白之后好多同学都在叹息原来这个AUX竟是这么简单!虽然不可说笔者那时候的水平高过老师，只是笔者用了一个形象的比喻：笔者说其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水管，水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管：一条A路总水管就是：调音台这个通道的音量推子，通过编组等发送出去了，提起通道音量推子各人就都知道的;另外一条B路总水管就是：AUX组了，差别的是一个调音台里的AUX部分可以分成多路，假如一个调音台有4路AUX，那就似乎是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理一样，只不过是大大都AUX的音量开关是用旋钮来控制，而和它一个通道的通道音量开关是用推子控制罢了，就似乎一条洪流管纵然下面分成A、B两路总水管，并且它们下面又分了好多小水管，但流出来的水质照旧一样的
。所以笔者们不可只看事物的外貌差别，其实它们的功效是大同小异的
？吹秸饫锎蟛糠忠粝斐跹д咭残碛Ω枚伎梢岳斫饬，最主要是能理解AUX的旋钮其实和调音台的音量推子功效一样就可以了
。接下来还要讲下AUX组的具体使用要领：一般AUX是最多用来外接人声效果器的，笔者们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里，经过处理后再流回到调台
。这个是基础知识，大大都音响师都应该会了;大型调音台的AUX一般会有推子前/后转换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没步伐控制这路AUX的音量了;相反则受到这个通道总音量的控制
。AUX的另一些功效就是供监听或录音用了
。另一个便当的用途就是笔者们还可以用AUX控制一个音响系统的低音音量，这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX，而不需要大低音音量的声源，如话筒等，它们所在的相应AUX就可以少开些音量，不然容易爆发低音声反响
。概略上懂了AUX的原理就可以举一反三，笔者这里也未几说了
。

    5、调音台的声像平衡调解：

    调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，好比一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打究竟，认为这样就是“立体声”，其拭魅这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力;如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，并且声音的宽度也不敷;最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置，这样的音乐既不会发飘动态规模又宽，力度和穿透力又好
。各人可以仔细试下，原理笔者就不剖析了，笔者只注重实践
。声像的其它方面应用笔者也未几说了，都是基础知识
。其实往往是认为最简单的事物，细想起来是很庞大的
。

    6、调音台主输出部分的调解：

    调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量
。好比笔者们可以把乐队编到1-2编组;把话筒编到3-4编组;把低音通过5-6编组的音量来控制，把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等，总之有多个编组的调音台比较好便当控制
。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混淆控制
。其它如通道推子等就是很简单的了，但要凭据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子，这一部分的调解虽然简单可是很是重要，主要是注意视察各路信号的输入和输出电平信号，不可有严重的失真
。