1、调音台信号输入部分需要注意的问题：

    在前面专业调音台使用操作六大技巧中已经介绍了输入信号概略分为低阻和高阻输入，但如何界定某一路信号是属于低阻照旧高阻就需要灵活。好比凭据标准，电子琴、电吉他等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统滋扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，纵然不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音，就似乎上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，也就是这条线路里杂音许多照旧不可改变的，并且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢?如果用高阻信号输入就即是河里的水没有增加，水质不可以改变，音质虽然没步伐改变;如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来似乎不太真实，各人可以试下。笔者现在做的好多工程，乐队都是全部接纳卡侬接口从低阻输入，虽然外貌看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的好步伐。所以音响事情者需要灵活，需要实事求是，在实践中寻找最佳事情要领

    2、调音台AUX部分需要注意的问题：

    笔者知道AUX有推子前/后转换，标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在演出当中一般照旧用推子后发送好些。以AUX信号用作舞台监听为例：笔者们用AB两台CD机轮流播放音乐，当A台音乐播放完了笔者们就拉下这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把路B的音量推子推上去。但此时A台CD机还没来得及打出碟片，还在播放中，这时候如果是接纳推子后发送的AUX信号，舞台音箱里就不会有A台CD的声音出去，但如果是接纳推子前发送的AUX信号，舞台音箱就会照样把A台CD的声音发送出去，那样舞台音箱里就会同时有A、B两台CD机的声音，歌手就没步伐听了，虽然此时外面的主音量并没有受到影响。因此纵然是AUX辅助发送部分笔者们也要认真调解。

    3、调音台编组分派问题：

    编组方面需要注意的问题比较简单，因为所有编组的音量可以单独输出而不必切换进主音量，所以在编组当中需要笔者们细心点，好比：笔者们用5-6编组来控制低音的音量，那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可以按下去，但如果是话筒通道就要慎重，不然按下话筒通道的5-6编组就会爆发低音声反响;另有一点就是既然5-6编组笔者们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不必再通过调音台的总音量输出了，也就是5-6编组到调音台总音量的切换开关就不可再按下了。

    4、调音台幻象电源：

    大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，包管线路流通，不然线路接触欠好时就会发出很大的电流攻击声Ａ碛幸桓鱿窒笫牵喝绻谝桓龅饕籼ɡ锬闶褂昧舜绯氐募岬缛莼巴彩，就不要再翻开幻象电源了，不然两者之间相互滋扰，会发出下雨一般的“沙沙”声。

    5、调音台录音输入：

    大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输出的，所以要仔细操作，不要爆发误操作，突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。

    6、调音台输出电平：

    各人一般都知道录音的标准电平是0dB，但实际在演出中一般都会凌驾许多，甚至抵达+10个dB，所以不要一看亮红灯就大惊失色，其实在现实使用当中，信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的声音效果也最好Ａ碛幸桓鲂枰⒁獾木褪牵旱狈逯档缙街甘镜频执+4dB时，后面和它对应输出口的音量电平才抵达0dB的0.775伏。

    7、调音台其它一些功效按钮：

    除了重要的调理旋钮外，调音台上另有许多功效旋钮、按钮或开关，好比：正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些经常用的笔者们要熟练，不经常用的在了解其基本功效的基础下，就不要经常去调理它们，免得爆发误操作。

    8、调音台耳机和现场效果：

    好多音响师总喜欢一直带着耳机调音，虽然耳机是很重要的，但耳机里的声音究竟和现场的声音差别很大，所以照旧要多去现场听一下。不要不切实际，一厢情愿的把耳机作为权衡标准，要知道在录音时，耳机可以作为标准;而在现场演出时耳机只是一种工具，而标准是笔者们的耳朵，要去现场听才可以。