在专业扩声领域里
，音响器材的配置是十分考究的
，其中功放与音箱的配置是最重要的
，虽然
，一些音箱产品使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号
，但照旧有局限性
，因为用户经常面对诸多型号的功放
，无从下手。

  功放与音箱的配置所涉及的方面许多
，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置
，一般来说与设计人员的经验、喜好、听音习惯等因素有关
，很难找到一个统一的标准。有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放
，有些用户又为了所谓的“功率储备富足”给音箱配置很大功率的功放。显然
，这样做都是不对适的。重要的是
，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中
，功放功率简直是要害
，也就是说
，功放功率简直定原则应该是统一的。

   各人都知道
，在进行厅堂声学设计后
，需要凭据一系列盘算确定音箱功率
，然后再由音箱功率确定功放功率
，可是究竟两者功率如何选配才华抵达最佳匹配呢？

   首先
，在人耳听域的20Hz~20kHz内
，真正集中大宗能量的音乐信号一般在中、低频段
，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。所以
，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多
，以求崎岖音平衡；而功放好比一个电流调制器
，它的输入音频信号的控制下
，输出巨细差别的电流给音箱
，使之爆发巨细差别的声音
，在一定阻抗条件下
，要想让标称功率为200W的功放抵达400W或几倍的输出其实很容易
，只是功放的失真（THD）将会大大地增加
，这种失真主要爆发在中、低频信号中的高频谐波
，其失真越大
，高频谐波能量就越大
，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头
，这就是为什么小功率功放推大音箱会爆发烧高音头的原因。而在不少人的看法里
，只要功放功率大
，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示
，但由于设备配置已经先天缺乏
，失真有可能在使用中时有爆发
，这时失真指示已失去意义？銮
，由于使用者的经验和素质的限制
，功放的失真往往容易被忽略。

   其次
，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下
，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能获得充分的包管
，如果功放功率太大
，其增益设置很小时
，响度已抵达要求
，但这时功放的增益就限制了信号的动态规模。所以
，功放功率不可太大；不然
，既然浪费开支
，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。凭据以往经验
，一般语言、音乐扩音场合和大动态的迪厅等场合是有区别的。有一般扩音场合信号起伏小
，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱
，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场合的功率要；另外
，所谓的“功率储备”也应该针对音箱而言
，值得注意的是
，功放的选定必须由音箱决定
，不应该有“功率储备”的看法去配置功放；痪浠八
，在一定的目标响度下
，音箱可以比设计值大一些
，以备差别用途
，而功放的功率应该严格由音箱决定
，没有太大的灵活性。

总之
，功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下
，功放功率应大于音箱功率
，但不可太大。在一般应用场合功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右；而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。参照这个标准进行配置
，既然能包管功放放在最佳状态下事情
，又能包管音箱的宁静
，纵然对经验缺乏的操作人员
，只要不是操作严重失误或前级周边设备调校不当
，就能让音箱和功放事情在稳定状态。